DJUNA的电影吐槽
虽然这听起来很奇怪，但对韩国的电影人来说日帝强占期已成为解放区。将大家想象成朴正熙政权时期的电影迷吧，“现代背景”的韩国人可以做点什么呢？首先从地理上来看，北方被堵，南韩实质上就是一个岛。即使无视这一点，直接相连的国家中共和苏联都是共产主义国家。就算这一点也被遗忘，那么其实大部分去国外旅行的自由也受相当限制。思想上整齐划一。实际上无论人们如何去做，在影片中，因冷战时代和独裁而导致的黑白理论使韩朝双方都无法自由。啊，是否还记得上世纪60、70年代的首尔，那是多么丑陋的地方。看当时的电影时，那种丑陋让我窒息。
日帝强占期与克服不利条件的弯路相似。以现代背景制作电影的话，主人公被束缚在狭窄的韩国中，有着这样那样的烦恼。但若以日帝强占期为背景，就会打通一条讲故事的新路。当然，当时朝鲜大部分人都活得卑鄙而屈辱。但只要说书人下定决心，主人公就可以驭马驰骋在满洲平原上，乘上俄罗斯和中国的列车疾驰，与各个国家带有各样思想人们相遇，展现各种类型的动作戏和电视剧。爱情长片、西部片、谍战片、动作片、武侠片、战争片……都有可以。到满洲平原当然是不可能了，所以大部分都在汉江水边，但重要的不就是在汉江水边眺望大陆的想象力和气宇吗？
日帝强占期电影越来越多。如果要比较的话，最近好莱坞中改编自漫画的超级英雄电影似乎有相似之处。若是考虑非数字的比率，日帝强占期电影绝对是压倒性的。尤其是今年几乎没有未推出日帝强占期电影的时候。《东柱》之后是《解语花》，《解语花》之后又是《小姐》，紧接着《小姐》的是《德惠翁主》，《德惠翁主》之后则是《密探》……
现在的日帝强占期电影与上世纪60、70年代有什么区别呢？令人意外的是并没有什么区别。上面提到的电影都有明显的主题，但是他们大部分都饱含共同的情绪，即从现实中（并且可能是向虚幻世界）逃脱。对身处殖民地但同样也能成为世界人时光的乡愁，对于百姓追随的美丽公主的幻想，对异国舞台和风格的渴望。相当部分都是被翻译过来。根据英国小说《指匠情挑》改编的《小姐》也是如此。但电影《密探》将让•皮埃尔•梅尔维尔式的人物置于希区柯克列车中，最终使电影流于对布赖恩•德帕尔马的模仿，而电影中义烈团和民族主义也不过成为了外国电影和小说中常见冒险的借口。当然，这些电影中大部分人物一旦有了借口就脱离朝鲜，或为脱离朝鲜而挣扎，主人公可能都是做着脱离之梦的人。上海、满洲、东京、符拉迪沃斯托克、夏威夷，目的地是哪里都没关系。因此，比起这些明显主题严肃的电影，《小姐》中淑熙（音）大胆的独白是最真诚也最令人心动的。“赚回本钱就离开朝鲜。再忍一下，你们这些乡巴佬女仆。”说实在的，这怎么能不产生共鸣呢？
DJUNA 电影专栏作家
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