徐政玟 文化体育部部长
当动画电影《Kpop 猎魔女团》（K-Pop Demon Hunters）在Netflix上悄然上线时，有多少人能预料到会掀起如今这样的热潮？Netflix在6月20日公开《Kpop 猎魔女团》之前，并未进行特别的宣传或营销，这意味着他们并没有对其抱有过高期待。出品方索尼动画公司亦是如此。与其说是寄望于大卖，不如说更重视尝试新题材。相比能赚取巨额票房的院线发行，他们选择了虽然收益有限但至少没有风险的Netflix直投方式。然而，出乎意料的是，它火了。《Kpop 猎魔女团》上线后立刻登顶Netflix全球电影榜首，并不断刷新播放纪录。影片中虚拟女团Huntrix演唱的歌曲《Golden》更是在近日登上美国公告牌主流单曲榜“Hot 100”第一名。
围绕这一现象，各种解读与分析接踵而至。有人认为，这是K-pop与K文化在全球影响力的投射；也有人认为，是熟悉韩国的“外部视角”捕捉到了文化魅力，从而打动了世界观众。更有趣的是，它还引发了一场颇为激烈的争论——《Kpop 猎魔女团》究竟算不算K-内容？从文化与内容产业界人士，到普通大众，人们通过报纸专栏、SNS，甚至酒桌闲聊，各抒己见。下面，就让我们逐一梳理这些争论点。
制作《Kpop 猎魔女团》的索尼动画公司是索尼影视娱乐的子公司。索尼影视娱乐原名“哥伦比亚影业”，由可口可乐于1987年创立，1989年被日本跨国企业索尼收购，1991年改为现名。索尼动画曾推出《天降美食》《精灵旅社》《蜘蛛侠：平行宇宙》等多部热门作品，其风格是将美国特色转化为符合全球观众审美的好莱坞风格。正是在这样一家美国公司，他们制作了一部以K-pop为题材的动画。导演是韩裔加拿大人Maggie Kang与美国人克里斯·艾伯翰斯（Chris Appelhans）。如此看来，《Kpop 猎魔女团》严格意义上并不能算作K-内容。更何况，负责投资制作与发行的公司本就是美国的Netflix。
但若再深入探究，情况就并非如此简单。影片中的歌曲由曾为BigBang、2NE1、BLACKPINK等韩团打造热曲的制作人Teddy Park制作，这些作品本身就是K-pop。韩裔美籍的EJAE（曾是SM娱乐练习生）也参与了作曲与演唱。Huntrix成员在片中爱吃紫菜包饭、血肠、拉面，而男团“狮子少年”则戴着传统笠帽、穿着道袍唱跳。背景里的首尔南山N首尔塔、北村韩屋村、骆山公园城郭路等场景被描绘得极为逼真。若说这些仅仅是为了制造异国风情的点缀，未免太过肤浅，反而能感受到其中流露出的真挚情感与对韩国的深厚喜爱。
让我们回到最初的问题——《Kpop 猎魔女团》究竟算不算K-内容？那么，K-pop又是什么？显然就是“Korea”的“K”加在“pop”前，那么所有韩国歌曲都能算作K-pop吗？由外国作曲家创作、组合中外国成员演唱的作品，也可以被称为K-pop吗？过去，K-pop业界曾围绕此类问题展开过热烈讨论。有的K-pop歌手因在作品中融入韩国传统元素而广受赞誉，而也有公司主张摘掉“K”，只保留“pop”，才能真正打入全球主流市场。无论如何，全球观众如今已将K-pop视为一种音乐流派，并乐在其中。《Kpop 猎魔女团》便是一个生动的例子。
或许，《Kpop 猎魔女团》是否属于K-内容并不是最重要的问题。
更重要的是，借助这部作品，那些原本对K-pop并无兴趣的人开始主动去听K-pop，去体验韩国美食、探访韩国旅游景点，甚至被片中的老虎角色所吸引，从而涌向韩国。如今，重要的是我们能做些什么。
仅凭我们自身的力量未必能创造出“第二个《Kpop 猎魔女团》”。事实上，这也绝非易事。《Kpop 猎魔女团》的成功，是全球资本、制作经验与平台力量共同作用的结果。我们也应在需要时，学会与这些力量交流合作，共同做大蛋糕。不被固有框架束缚，灵活吸收并善用外部资源，这才是K-pop成功的秘诀，也是推动“K内容”成为国家软实力的根本动力。
