《国家破产之日》金惠秀
《门锁》孔孝真
《姐姐》李诗英
朔风骤起的12月，“强势姐姐”们掀起的强风正在席卷银幕。之前，曾被刻画成事件辅助人员、受害者、保护对象的女性代替了传统的男性主人公，掌控了大银幕。一度是“20多岁花美男”和“40多岁花中年”横扫电影界，与量产暴力电影和犯罪电影相比，这是非常巨大的变化。
事实上，这种变化是从今年年初开始的。《小森林》的金泰梨，《现在去见你》的孙艺珍，《她的故事》的金喜爱，《燃烧》的全宗瑞,《魔女》中的金多美等已经将上半年的电影界打造成了“女人天下”。进入下半年，女性角色变得更加强势。作为领导者或事件的解决者，女性们正在撼动着冬天的电影届。
《国家破产之日》于上月28日首映后，吸引了280多万人次观影，并稳居票房榜首。实际上该电影是“金惠秀电影”。在以1997年国际货币基金组织(IMF)经济危机为背景的这部影片中，金惠秀扮演了韩国银行货币政策组组长韩诗贤。电影中的韩诗贤是一个聪明、有能力、充满责任感和正义感的“理想领导人”。她以冷静的分析力为基础，最先感知经济危机，并且货币政策组以韩诗贤为中心紧密团结在一起。金惠秀准备新闻发布会时，男队员毕恭毕敬地为其准备高跟鞋，这是一幅具有象征性的画面。
当韩国银行总裁和青瓦台经济首席惊慌失措时，韩诗贤忠告说“先召集财政部次官、金融室长等经济负责人召开紧急会议”，能力力压男性。尽管如此，在“男女差别”和“天花板效应”更为严重的90年代，却被贬低为“银行柜员”，“娘们儿”。但韩诗贤却总是堂堂正正地对经常说女性坏话的商业银行负责人大喊，“喂，现在还不能把握情况吗？”，以及向无条件接受IMF残酷先决条件的财政局次官质问，“你到底是哪个国家的人？”，这些场面让人感到心情舒畅。崔国熙导演解释说：“读着剧本时，当所有人都表示否定，而非主流的女性角色却独自站起来主张是正确的，那部分很有魅力。虽然那时女性的社会地位比现在更低，但反过来，在那样的背景下，以女性为中心的叙事似乎具有更强烈的威力。”
《门锁》是孔孝真的独角戏。内容是独居女性为了保护自己的安全，直接去追踪“罪犯”。电影中孔孝真饰演的是一个在银行窗口工作，独自住在写字楼的平凡女性。影片上半部分的京敏这一角色是小心且胆怯的。但是，当京敏意识到公共权力对女性安全麻木不仁，受害者并不止一人的事实时，京敏开始拼命地追踪犯人。电影《门锁》与其他作品的不同之处就在这里。在类似情节的《目击者》或《捉迷藏》等惊悚片中，女性只是被当作事件的受害者，而不是解决问题的主人公。李权导演表示：“主人公京敏即是受害者，也是事件的追踪者，因此增添了不少苦恼。担心在结尾部分与男性展开格斗来制服男性的戏份是否现实。但是我相信在结尾部分会带给观众不同的感情。原作《当你熟睡》以犯人的视角展开，相反《门锁》是以女性受害者兼追击者的角度展开，这很有魅力。”
电影《姐姐》将于本月26日上映，被称为“女版《孤胆特工》”。演员李诗英将饰演为了解救被绑架的弟弟而孤军奋战的女主人公仁爱(音)，她平时通过拳击锻炼身体。事实上，“寻找陷入危机的家人或朋友”的剧情设定是至今为止动作片反复不断的尝试。为了从“坏绑架犯”中救出“家人”(或朋友)，即使伴随过度的暴力，也可以是很正当的叙事中心。元彬的《孤胆特工》以及最近上映的马东锡的《愤怒的黄牛》，连姆•尼森的《飓风营救》也照搬了这些“救世主叙事”。但是《姐姐》果断颠覆了“女性=受害者，男性=救世主”的公式。林景泽导演表示：“当然会被称作‘女版《孤胆特工》’。为了消除邪恶，她努力用动作戏的感觉传达自己不得不做的事情。不用CG，也可以期待由女性展现的“功夫”快感。”
在外国电影中，“强势姐姐”也非常耀眼。例如，《指环王》的制作人彼得•杰克逊(peter jackson)担任编剧的《掠食城市》。电影中，以人类灭亡的未来为背景，在导致其他城市荒废的“牵引城市”伦敦，主人公海斯特•肖(海拉•西尔玛饰)和韩裔配角安娜(金吉饰)以华丽的动作戏展开了对决，展现了坚强的女性形象。与软弱的男主人公汤姆(罗伯特•席安饰)相比，为了给妈妈复仇而与伦敦展开斗争的海斯特，以及帮助她的悬赏通缉犯安娜都充满了领袖风范。驾驶飞机，放飞长枪，还展现不亚于刀法的剑术。这部影片中还包含了之前被认为是男性专有物的“义理”和“牺牲”。
评论家郑智旭(音)表示：“过去，以男性为中心的类似电影题材不断重复出现，因此，通过对影片的疲劳感和反作用，形成了以新女性角色为主的全新企划。也可以认为，这与‘Me too’或‘脱下束身衣’等女性主义社会现象一脉相承。”评论家金凤锡(音)表示：“虽然这是令人鼓舞的现象，但有必要观察一下女性角色是否具有一定的局限性和歪曲。要记住，要根据大众的关心和要求来决定是否继续策划以女性角色为中心的电影。”
刘善姬 记者
