《鱿鱼游戏》等全球人气韩剧，以“融合”为特点走向“无国籍”化
“希望这不是非英语剧最后一次获得艾美奖”。
这是获得艾美奖最佳导演奖的《鱿鱼游戏》导演黄东赫发表获奖感言时所说的话。包括最佳导演奖在内，《鱿鱼游戏》还在本届艾美奖上捧获最佳男主角奖（李政宰）、最佳女客串演员奖（李宥美）等6个奖项。亚洲演员获最佳男主角和非英语剧获得最佳导演奖都开创了先河。《鱿鱼游戏》于2021年9月17日通过OTT公开后创造了无数喜人纪录，可以说艾美奖是其顶峰。《鱿鱼游戏》在奈飞（Netflix）提供服务的83个国家及地区中的82个国家（地区）人气排名第一。也成为了最长时间保持第一的剧集。
■韩剧人气，不是偶发事件而是时代
《鱿鱼游戏》不是终结，而是拉开了序幕。不仅是《鱿鱼游戏》第二季，还创造了能够使另一个《鱿鱼游戏》出现的环境。《鱿鱼游戏》之后，《地狱公使》《僵尸校园》比《鱿鱼游戏》更快登上奈飞榜首。目前，尹钟彬导演的《苏里南》在奈飞全球电视剧榜排名第三。不仅是看起来“全球化”的电视剧，“为什么要看这样的剧？”（李真淑制作人）的剧集也在被全球观众关注。《奇怪的律师禹英佑》、《绅士和小姐》等电视剧就是如此。2022年8月《非常律师禹英佑》在在13个国家（地区）登顶收视榜，《绅士和小姐》在印度尼西亚、卡塔尔等地登顶收视榜。《绅士和小姐》是KBS周末电视剧，讲述了失忆的中年男性和年轻女性的爱情故事。
本以为仅是一次短暂的流行，但一年后的今天回过头来看，流行已经成为了时代。电影评论家金奉锡（音）表示，因为韩国文化内容产品的宣传是系统性的。韩国第一部奥斯卡奖获奖作品奉俊昊导演的电影《寄生虫》和第一部艾美奖导演奖获奖作品《鱿鱼游戏》与其他文化内容产品存在差异。这就是作家与系统的差异。
该系统的特点是“融合”。虽然同为“内容产品”，但背景也多种多样。黄东赫导演之前和李智妍制作人合作过电影（《南汉山城》），现在在韩国奈飞收视榜排名第一的剧集《小小姐们》的编剧郑瑞景曾与朴赞郁导演合作推出过《亲切的金子》《分手的决心》等。《地狱》改编自崔圭锡的NAVER漫画。曾制作过动画片和电影的延尚昊导演推出剧集《僵尸校园》，该剧改编自2009年NAVER网络漫画。
就像背景一样，内容也融合了多种元素。《鱿鱼游戏》的导演兼编剧黄东赫虽然制作了《南汉山城》这部非常具有韩国特色的电影，但《鱿鱼游戏》中融合了《赌博启示录》《欺诈游戏》《大逃杀》等具有“日本特色”的生存游戏结构。郑瑞景编剧的第一部电视剧剧本是《母亲》，该剧改编自日本作家坂本裕二的作品《母亲》。《小小姐们》是在所谓的韩国“狗血剧”基础上还融合了惊悚、恐怖、浪漫、少女、复仇等多种题材要素。《地狱公使》将典型的漫画想象力搬上了屏幕，《僵尸校园》是始于好莱坞的无数僵尸剧之一。
■韩国内容产品的特点是融合性加上“知性”作为调料
系统的人力资源是1990年代后期开始的韩国文化产业复兴的一代。金奉锡电影评论家表示，上一代是在电影产业园里看电影、接受作家主义熏陶成长起来的。上一代因为重视理念和阶级多少有些条条框框，那么这一代在国籍和理念等方面是自由的。上一代在接受西方流行文化上有延迟，这一代则是同步的。《鱿鱼游戏》导演黄东赫（1971年生）、制作人金智妍、《小小姐们》编剧郑瑞景（1975年生）、《地狱公使》导演延尚昊（1978年生）、崔圭锡漫画家（1977年生）都出生于1970年代。
这种融合特点在K-POP中也有体现。K-POP不是流派，而是带有“国籍”的“风格”。流派的变种是其特点。以EDM开始，有说唱部分，在高潮部分加入抒情曲和摇滚风的高音，同时展现团体舞蹈。题材的转换也是瞬息万变和快速的。带有国籍的风格是“混种”这一点很讽刺。但文化评论家车宇镇（音）表示，“在好莱坞，动作片就是动作片，喜剧就是喜剧，浪漫片就是浪漫片，但在韩国，只靠这个是不行的。即使是动作片也会批判社会，即使浪漫片中的婚外情，也能在感情上真实地刻画出来。色情电影中也融入了青年一代受挫的苦恼。这是历史上韩国文化产品的特点”。车宇镇评论家所说的韩国文化产品的特点是“知性”的调料。韩国文化产品就是在舞蹈音乐中也要加入专辑的指向性和歌词的象征。
《纽约时报》称，《鱿鱼游戏》利用韩国根深蒂固的不平等和对失去机会的绝望感吸引了全世界观众，是最近韩国文化的出口产品。成功变得越来越难的内容对美国等其他国家国民来说也很熟悉”（2021年10月6日，《<鱿鱼游戏>与内容革命》），这是《鱿鱼游戏》在全球受欢迎的原因。李真淑制片人说：“如果说好莱坞的主人公是平凡的，那么韩国的主人公是贫穷的。两极化成为世界性的话题，随着资本主义变得邪恶，人们变得越来越穷，想赚钱一夜暴富的人越来越多”。
车宇镇（音）表示，与媒体以“K”为卖点的大肆宣传不同，获得艾美奖是进入“无国籍世界”。人们会感到困惑，《鱿鱼游戏》是韩国的，但在以美剧为对象的颁奖典礼上获奖。苹果公司耗资4000亿韩元制作的《柏青哥》不是因为它是韩国式的故事，而是因为它是有号召力的故事。艾美奖给韩剧颁奖，现在不是因为它是“韩国式”，而是因为它已经是“世界性”的。在OTT等的互联网这个看似无限平等的世界，在大资本形成的潮流中，“K-电视剧”、“K-POP”、“K-文化”等此前从未有过的以“K”为名出现的“流派”，在艾美奖这一戏剧性契机下，去掉“K”，融合为“国际”。
具斗来 记者
