登录 : 2018.05.17 10:47 修改 : 2018.05.18 14:35

戛纳电影节,导演李沧东执导电影《Burning》
只有狭窄的一居室和信用卡债务
真实描述韩国的青春故事

图为李沧东导演执导的电影《Burning》中的一个场面。(图片来源:CGV Art House)
冲出韩国成为世界级大师的李沧东导演,他的影片蕴含着对人类本质的深刻洞察和对人生的怜悯。从其出道作品《绿鱼》开始,到《薄荷糖》、《绿洲》、《密阳》、《诗》等作品,都真实地描绘了社会的另一面,拓宽了电影思维的源泉。

李导演时隔八年后推出的新作《Burning》描绘了年轻人在现代生活中所感受到的日常欲望、无力感和愤怒,并将由此产生的冲击性结局以悬疑形式展开。作为李沧东导演连续第五次入围戛纳国际电影节的作品,《Burning》本月14日结束韩国国内试映会后,于16日晚(当地时间)在戛纳与全世界的观众见面。

图为李沧东导演执导的电影《Burning》中的一个场面。(图片来源:CGV Art House)
梦想成为小说家并在物流公司打工维持生计的钟秀(刘亚仁饰)某一天遇到了做展会模特的儿时小伙伴海美(全钟瑞饰)。海美对钟秀说“马上就要去非洲旅行了”,在自己不在的时候,拜托他照顾一下小猫。不久后,海美与在非洲遇到的身份不明的男子Ben(史蒂文•元饰)一起回国。“边玩边挣钱”的Ben与钟秀和海美不同,他开着高级进口车,享受着悠闲的生活。认为Ben和海美有着“不同寻常关系”的钟秀夹在Ben和海美之间,维持着这种尴尬的关系。与海美一起来到钟秀家的Ben留下了莫名的话,“间隔两个月后,产生了烧塑料大棚的爱好,最近在这附近发现了想要烧的塑料大棚”。自那天以后,海美就消失得无影无踪。海美去哪里了呢?

电影细致地描绘了韩国社会的年轻人所经历的现实。钟秀走进海美狭小又凌乱的一居室,默默地说“这样就很好。以前我住过的房间,水槽旁边是马桶”,这场面让人联想到如军队点名般令人压抑的物流企业打工现场,海美家人嘱咐钟秀说“告诉她,把信用卡债全还完之前,想都不要想回家”的场面等,皆是如此。

图为李沧东导演执导的电影《Burning》中的一个场面。(图片来源:CGV Art House)
在寒酸穷困的青春期,希望像是刹那间的梦一样。如同一天有且仅有一次,照射进海美房间的南山塔玻璃的反射光线一样。海美是那样,钟秀也是如此,当光线照射进来时,他们望向远处南山塔的场面极具象征性。

《Burning》翻拍自村上春树的短篇小说《烧仓房》。除了用适合韩国状况的“塑料大棚”代替“仓房”之外,电影的大框架基本与原作相似。但是从海美失踪后,钟秀执着于追逐Ben那一部分开始,电影就超越了原作的范畴。随着钟秀开始怀疑“烧掉无用又乱糟糟的塑料大棚,就像一开始就没有大棚那样,从中会感到喜悦”的Ben,电影的悬疑性质愈加浓厚。

电影通过各种形象表现的多种隐喻,使现实和非现实、实际存在和不存在的事实相结合。猫真实存在吗?海美所说的井是什么?海美的失踪和酗酒的钟秀的愤怒是真实存在吗?导演在具有冲击性的结局前,设置了钟秀在海美房中写小说的场面,悄然打开了解释悬疑的余地。

图为李沧东导演执导的电影《Burning》中的一个场面。(图片来源:CGV Art House)
迄今为止,一直坚持只用胶卷的李导演的首部数码作品《Burning》展现了出众的影像美。Ben、钟秀和海美望着太阳徐徐落下,初月渐渐升起过程中的鲜红晚霞。晚霞下,海美自由自在跳舞的场面也是提高电影美学完成度的精彩片段。刘亚仁以精湛的演技演绎出平凡但敏感的钟秀;新秀全钟瑞似为自由、浪漫与虚荣心交织的海美而生,表现完美;在美韩侨史蒂文•元用完美的韩语演绎了令人疑窦丛生又暗藏心机的Ben这一角色,他在影片中自始至终都很好地把握了紧张的平衡。

现在剩下的是《Burning》能否得奖?李沧东导演能否凭借《Burning》获得第三个戛纳奖杯?在闭幕式(19日)之前,韩国国内的粉丝们也只能一起焦急地等待。该片将于17日上映。

刘善姬 记者

韩語原文: http://www.hani.co.kr/arti/culture/movie/844984.html

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