李铢真导演口中的《偶像》
被卷入“肇事逃逸”案的人物
突出三位演技派演员的力量
“毫无反省的盲信引发韩国社会恐慌”
“陌生却突出了哲学思维深度的惊悚片。”
凭借《韩公主》（2014年）票房、口碑双丰收的李铢真导演时隔5年后交出了一部名为《偶像》（3月20日上映）的作品，片尾演员表滚动完毕、影厅内灯光亮起后，观众的心情反而变得更加沉重。《偶像》披着追查案件真相的悬疑惊悚片形式的外衣，其内里却将韩国社会存在的诸多问题反复咀嚼，这一信息相当有分量。
电影围绕“肇事逃逸案”展开，讲述了将过着完全不同生活的三个人被案件牵连到一起后发生的故事。梦想着成为道知事的热门政治家具明怀（音，韩石圭饰演）因为儿子酿成肇事逃逸交通事故而走投无路，为人父的刘重植（音，薛耿求饰演）因为交通事故失去了比自己命还要宝贵的儿子后，开始为追查疑点重重的案件真相而东奔西走。同在案发现场的重植的儿媳妇崔莲花（音，千禹熙饰演）因为不为人知的理由神不知鬼不觉地销声匿迹。《偶像》围绕肇事逃逸案展开，将重点放在了每一场戏中三个人物做出的“选择”上。为了守住自己最重要的信念，三个人物的选择使得案件变得越来越复杂，最后发展到了无法挽回的地步。
究竟电影想要向观众们抛出怎样的提问？上映前笔者采访了李铢真导演，总结了几点观看《偶像》的要点。
■轻案件、重人物推动情节发展
电影看上去是在讲想要靠近“肇事逃逸案”真相之人、企图掩盖真相之人，以及手握案件关键之人互相撕咬的故事。但是与迄今为止以“案件”为中心推动情节发展的惊悚片不同，《偶像》将更多的笔墨用在了“人物”身上。三个人物行动的动机各不相同：具明怀的政治野心，刘重植对血脉的偏执，崔莲花为了生存本身。打开内心阀门的“绝对目的”使得三个人全部失控。正如“真相是什么不重要，想要什么样的真相才重要”的台词所说，《偶像》一针见血地指出了他们所相信的绝对性错误。
李铢真导演16年前有了作品的构思雏形。“看着韩国大大小小的案件、事故，我开始好奇它们的开头究竟是什么样。电影没有揭露特定案件，但是却包含了韩国社会体系内部的问题：政治家的腐败、阶级问题、非法滞留者问题等等。人们在其中会如何做出选择、如何发生改变就是我想要探究的内容。”
伴随着有些难懂的评价，有观点指出李铢真导演或许无法克服独立电影和商业电影的隔阂。“商业电影和独立电影在本质上并无不同，（商业电影）只是更加放大了资本而已。此次的作品是100%按设计图（剧本）打造而成，像商业电影一样直接，对所有内容都给出了亲切说明，但同时也留下了思考的空间。”
■陌生而独特的惊悚片沉浸感
《偶像》长达144分，但却没有一刻会令人厌倦，沉浸感非常出色。观影过程中常常会冒出无数好奇，让人无法移开视线，寻找导演埋藏在四处的隐喻和象征也非常有趣。
“我将《偶像》带到柏林电影节后似乎产生了它是电影节专用的偏见。没有必要将精力全部集中在暗喻或信息上，希望大家可以享受惊悚片本身。充分感受题材带来的快感后，希望大家也能够反思一下自己是否也曾盲目地支持或追随过某人或某事”
我们都被自己的偶像蒙住了眼睛，选择相信只要追随偶像就是最好，结果却带来了最糟糕的结果。可能就是这种行为本身造成了社会的悬疑和恐慌。笔者询问了导演的“偶像”是什么，其回答称：“一眼就能看透，但却无法戒掉的烟、酒也能成为偶像。如果说人活着就会有某一瞬间不得不为获取更多而睁一只眼闭一只眼，那它也会成为我的偶像。”
■三位“神演技”演员的能量
多少有些不怎么亲切的这部电影却紧紧抓住了观众，而这份力量就来自于韩石圭、薛耿求、千禹熙三位演技派演员的配合。韩石圭演出了来往于如同硬币反正两面的善恶之间、不断追逐权力之人的卑鄙和老练；薛耿求全身上下表现出了令人揪心的父爱，同时又不失强弱调节的美德；千禹熙的戏份最少，但是却演活了一个为了生存依靠动物直觉横冲直撞的角色。
为了将一个瘸腿的重植演得自然，薛耿求在拍摄过程中对自己“下狠手”，把瓶盖放进了鞋里。作为女演员，千禹熙则做出了一个艰难选择：将眉毛全部挂掉。李铢真导演表示，能够在一部戏里聚齐这三位演员本身就令人倍感光荣。“我经常在家门前的面包房遇到韩石圭前辈，两个人会聊很久。十分感谢他对角色的许多想法。千禹熙前辈也在接到剧本两天后就发信息说‘心砰砰直跳’，欣然加入了我们。莲花一角在选角时原本打算启用新人，但是见了几个人后，越发肯定这个角色非千禹熙莫属。禹熙说‘既兴奋又害怕’，结果又说‘我不演谁演？大韩民国女演员中谁都不会来演’。（笑）”
刘善姬 记者
