竞争单元《小姐》、首部僵尸电影《釜山行》、预售至116个国家的《哭声》
韩国影片在戛纳电影节的法国卢米埃尔大剧院点亮了剧院荧屏。5月13日午夜11点45分（当地时间）首先展映的影片是延尚浩导演的《釜山行》。14日晚上8点，参与金棕榈奖角逐的朴赞誉导演新片《小姐》在同一剧院上映。已于5月11日在韩国上映的罗宏镇导演新作《哭声》也将于18日在戛纳电影节上亮相。介绍戛纳电影节消息的《银幕》14日刊载了一篇标题为《韩国电影彰显强大力量》的报道，称“韩国电影带着三部备受期待的作品参加戛纳电影节”，并介绍了韩国主要制片公司与电影产业的现状以及最近围绕釜山国际电影节发生的言论自由风波等情况。下面向大家介绍在本届戛纳电影节上展示出韩国电影发展成果的三部影片。
■挑战金棕榈奖的影片《小姐》
“正午时分请来敲响我的房门，务必来啊”。似乎为了回应预告片中小姐耳语般的嘱咐，5月14日晚的卢米埃尔大剧院门口出现了数千人排队的长龙。由于上映前人们对这部影片的了解仅限于它是一部将塞拉•沃特斯描写英国维多利亚时期同性恋题材的小说《指匠情挑（FingerSmith）》融入上世纪30年代的朝鲜创作而成的一部作品，剧院里的2000名观众对影片中同性恋描写与朴赞郁导演招牌电影叙事的结合倍加期待。
终于打开大门的小姐家宅充满着上世纪30年代的豪华氛围，牢牢吸引了观众的眼球。朴导演说，“为了描绘出一个身份制度尚且存在，并充斥着各种异质文化的世界，选择这个时代比较合适”。他以“世界上拥有最多书籍的”书房为中心，在这座宅邸的各处加入了欲望元素和秘密空间。在精巧设计的这座宅邸中，就连表达受虐癖、虐待癖、同性恋等禁忌性欲望的爱抚也好比一种经过精密计算的技术行为。比起激情，这部影片更多体现的是冷酷的美感。
打开生活在保护人姨夫（赵震雄 饰）严格监护下的富家女继承人西德克（金敏喜 饰）的宽大房门，可以看到她饱受虐待而且被关在一个人世界里的孤独生活。从小备受生活折磨的女佣淑熙（金泰丽 饰）为帮助窥伺小姐家产的伯爵（河正宇 饰）实现目的而变成了小姐的女佣。但随着两个女人之间情愫顿生，伯爵的计划开始遭到挫折。
小说原著中的两位女子在命运红线的牵引下爱上了对方。而在朴赞郁导演的《小姐》中，两个女人陷入爱河的原因则是她们互相从对方身上看到了自己的影子。“在世上孤苦伶仃无可依靠的我家小姐……”，“是个孤儿的淑熙……”，她们即使连背叛对方时也会说出这样互相怜惜的话，事实上是对自己受到抛弃的儿时经历以及内心极度孤独的怜悯。母亲在生育自己时不幸死亡的小姐和母亲因为犯罪遭到处决从此成为无可依靠的孤儿的淑熙，两人就像婴儿贪恋母亲的乳房一样互相吸引，产生爱慕情愫。她们两人的性爱场景少了一些情色元素，仿若在看两个为得到慰藉而吸吮着手指睡觉的孩子，充满了童稚和游戏的色彩。
导演在原著分别从小姐和女佣两种视角叙述故事的基础之上，加入了伯爵与姨夫等男人之间的故事，从三种视角展开故事。比起蔑视爱情的伯爵以及不惜为“小小嗜好”付出生命的姨夫等影片中的男人们来说，实现自我满足的两个女人是幸福的。最终，这部影片成为了一部以朴赞郁独特的方式体现女性特性而不是简单描写同性恋故事的作品。
在布置华美的场景中发生的暴力与施虐故事、令人捉摸不透的人物心理、颓废又不失纯真的氛围、发生在女性之间却丝毫不像女性间爱恋镜头的性爱场景等电影内容公开之后，当地出现了截然不同的两种反应。来自英国的一位影评家对影片表示失望，说“与朴赞郁以前的影片相比，没有任何新意”。相反，多伦多电影节的执行委员长卡梅隆•贝尔利则认为，“这部电影令人印象极为深刻，现在还深深印在脑海里挥之不去”。影片后半部不断出现残忍的镜头，还曾导致现场一名观众出现呼吸困难，并有部分观众提前离场。
■韩国式僵尸电影《釜山行》
在一天前的5月13日星期五，一列坐满韩国僵尸的列车出发了。作为韩国首部僵尸电影而备受期待的《釜山行》当日午夜在卢米埃尔大剧院展映。果然，《釜山行》列车以纯粹的韩国特色作为叙事背景展开情节：不明病毒正逐渐向全国扩散，人们却以为又是一场口蹄疫疫情，对病毒毫不关注；政府则将失控的僵尸们称为“不纯示威群体”，一心只想着政治上的应对，各种剧情设定令人感觉倍加真实。
朝向釜山快速行驶的灾难列车中每节车厢都载有已经变成僵尸的人类，即便没有其他打斗场面，这种紧迫的情况也足以令观众对剧情感到紧张。在僵尸与人类厮打在一起的混乱局面中，即使尚未感染僵尸病毒的人类也不惜为了生存将同伴推向僵尸，表现得与僵尸毫无二致。灾难最能暴露人性。孔刘饰演的锡宇是一个证券公司基金经理，平时即便在人际关系中也总是斤斤计较，只做对自己有利的事。锡宇的女儿秀安、棒球部四号击球手和棒球部啦啦队长、即将临盆的盛京（郑有美 饰）和丈夫尚和（马东锡 饰）、高速巴士公司的常务（金义城 饰）与列车司机、乘务员等人或者将照顾别人置于自己的生存之上，或者选择有利于自己的一方，在各种选择中应对灾难。
执导该影片的延尚浩导演此前曾凭借动画影片《猪之王》（2011年）获邀参加第65届戛纳电影节导演周活动，这是他第二次亮相戛纳。作为《釜山行》前传制作而成的动画影片《首尔站》曾在第34届布鲁塞尔国际奇幻电影节上获得白银鸦奖。导演利用制作动画的经验演绎出波浪般涌来的僵尸群和人们成片死去的漫画版场景，给影片增加了一丝轻快的娱乐色彩。
这部时长118分钟的电影在戛纳上映结束后，观众们的起立鼓掌持续了足足五分钟之久。电影专业媒体《荧屏日报》在网上影评中写道“虽然演员选角及韩国特色的政治设定等问题导致影片无法得到全球观众的共鸣，但这部电影完全可以像奉俊昊的《雪国列车》一样在票房上获得巨大成功”。《釜山行》获邀参加的午夜电影单元重在介绍午夜题材影片中兼具作品性和流行性的电影。虽然商业影片经常缺少的新派元素和过度充斥的信息导致“几节车厢”颠簸不堪，但在《釜山行》上映结束后，戛纳普遍传出了“看到一部有趣作品”的激动声音。制作这部影片的NEW制片公司一位相关人士说，“已经接到很多来自外国的购买版权咨询，好莱坞也伸来了翻拍的橄榄枝，外界对《釜山行》票房价值给于了很高评价”。
■认真聆听《哭声》的戛纳
在今年的戛纳电影节上《哭声》的罗宏镇导演与竞争单元的朴赞郁导演一样受人关注。美国电影媒体《IONCINEMA》将《哭声》选为了今年戛纳电影节非竞争单元中唯一令人期待的影片。而且，今年3月在柏林国际电影节期间举行的欧洲电影市场活动中，《哭声》已经预售至116个国家。据悉，罗导演还接到了好莱坞电影工作室的制片邀约。
罗导演之所以备受关注，得益于他凭借此前作品《追击者》和《黄海》获得的人气与知名度。《哭声》在犯罪惊悚影片的一般要素之外加入了大量建立在韩国与亚洲传统宗教之上的神秘主义元素，它能否令世界感到同样的毛骨悚然呢？《哭声》讲述发生在全罗南道谷城一个乡村中不明原因的杀人事件，导演利用基督教世界观、异教元素和不明身份的咒术营造出了一种既不同于西方恶魔也不同于东方鬼魂的凶恶存在。这部时长156分钟充满血腥气息的陌生题材影片将会成为检验韩国电影能否得到世界观众共鸣的一个舞台。
韩国电影海外发行公司“Finecut”的金允贞理事说，“《追击者》首映时，大家都为新人导演能够制作出如此优良的影片而感到惊讶，对他接下来的作品也自然抱有很大关注”，“ 《哭声》在面向外国客户进行的首映礼上也得到了‘真是一部佳作’的热烈反响”。
进军本届戛纳电影节的韩国作品与以前作品的不同之处在于，这些都是投入巨资制作的大型影片。全州国际电影节程序员张炳元说，“以前在外国电影节上获得认可的韩国作品主要是洪尚洙、金基德等导演依托个人艺术特色与作家主义的影片，由CJ娱乐公司（《小姐》）、NEW公司（《釜山行》）和21世纪韩国福克斯（《哭声》）等主导韩国电影产业发展的制片公司制作的电影进军戛纳电影节，说明韩国电影产业已经走向成熟，同时也是韩国电影产业寻找更大出路的一个契机”。
戛纳/ 南恩住 记者
