登录 : 2019.11.11 11:40 修改 : 2019.11.11 11:41

刘善姬 文化组长
刘善姬 文化组长

“生为女子真幸福!”

这是00年代初期流行的一个冰箱广告词,该广告由演员沈银河出演。当时因为完全反映着“家电产品是女性所用”的固定观念,这句广告词听来刺耳,但听到的更多的是疑问:究竟大部分女性生为女子而幸福过吗?这句广告词本已被完全忘却,不久前却在一位自称为播音员的自由职业女性对《82年生的金智英》影评里出现:“生为女子很多人受到良好对待并幸福快乐地生活着,可是电影却把女性完全描写成受害者,让人心里颇有不快。”

在年过不惑的今天,相隔20年后向自己提出同样的问题:“生为女子而幸福吗?”一方面厌恶女性的暴力犯罪接二连三,卫生间偷拍大行其道,另一方面遭遇性犯罪后衣着打扮又被指指点点,甚至有时被指为美女蛇,还有一旦生育有不得不考虑为育婴而放弃工作,只要这样的现实不发生改变,答案只有一个“不”。

最近看了一部电影,再次感到无论东方还是西方,这个世界对于女性而言真地没有变化。不久前上映的电影《好莱坞女人》中,曾以女权主义电影代表作《末路狂花》(1993年)获得奥斯卡女主角奖提名的吉娜•戴维斯说:“我以为从有了这部电影以后很多东西都会改变,可事实并非如此。”她开办了一家媒体性别研究所,收集了从那以来的客观数据,以数字证明了好莱坞的性别歧视。好莱坞每年的票房前10中85%是男性作家的作品,1990年至2005年总票房排名前101的片子中有台词的角色被72%男人占有,连动漫中出现的鱼及其他动物形象大部分也是雄性。

电影《指挥家》讲述了柏林、纽约爱乐乐团第一个女指挥安东尼娅•布丽可的故事。她为在高筑偏见壁垒的古典音乐界拿到指挥棒孜孜不倦千辛万苦。令人震惊的是电影的结束语“音乐专业杂志《留声机》2017年选出的50名历史上最伟大的指挥家中没有一人是女性”。电影的时代背景是20世纪30年代,90年过去的今天古典音乐界对女性的歧视没有发生多大变化。

同电影所影射的现实相比,生活中活生生的现实更勾起人满腔愤怒。新闻里报道的事件足以令人产生错觉,以为“这是发生在20年前的事情”,譬如监察院监察显示2016年公办企业首尔地铁将“动车及铁路装备运营”部门应试者中最终入围的6名女报名者的面试分数修改为不及格,再譬如大田文化广播(MBC)播音员以“文化广播公司16个地方系列公司36名男播音员中有31名是正式职工(86.1%)而40名女播音员中只有11名是正式职工(27.5%),显系性别歧视”为由向国家人权委员会提出申诉,等等。

现实如此不堪,所幸变化总在发生。电影《82年生的金智英》到上映第18天的本月9日累计观众已突破300万,这个消息可谓小小变化征兆之一。《82年生的金智英》的票房旋风轻松打破部分男性连电影都根本没看过就发起“打分恐怖”、恶意留言把女性贬低为“暴躁女”的“强烈抵制”(backlash,对社会及政治变化不满的心理与行为),证明了“讲述女人故事”的现实价值。相应地,这也意味着众多的平凡观众向20多岁、30多岁的女性乃至她们的妈以及妈妈的妈妈们所走过的歧视妇女的历史报以同情和慰问。导演金度英在接受《韩民族日报》采访时说“希望有一天《82年生的金智英》能成为传说中的故事”。即使变化的速度像“蚂蚁搬泰山” 那样迟缓,也真心希望我们的女儿这一代至少能过上“生为女人并非不幸的日子”。

韩語原文: http://www.hani.co.kr/arti/opinion/column/916464.html

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