从依靠名人营销
到自主挖掘、培养新人
戏剧《同窗之爱》与音乐剧《Swag》
大多使用新人担纲主演
最近大学路展开了一场激烈的“战争”，话剧《同窗之爱》刚刚上映一周，就有多家演艺企划公司向这部话剧的主演演员——新人文宥江(音)伸出了橄榄枝。《同窗之爱》相关人士表示，“话剧开幕没几天，就接到来自各个公司的电话，让我们吓了一跳”。在体现公演界人气指标的“下班路”上，文宥江的粉丝们排着长队在等待，而且他已经早早定下了下部作品。在演出开幕第三周才后知后觉加入这场“夺人大战”的某演艺公司只能遗憾地感慨“文宥江已经做出了选择”。
大学路正逐渐从“明星营销”走向“明星制造”。以往的话剧演员一般都是首先通过舞台表演沉淀演技，然后通过参演电视剧和电影作品，逐步成为大众明星。而文宥江却是制作公司从一开始就以培养明星演员为目标而挖掘的新人。以前一直依靠偶像组合等人气明星出演话剧带动演出票房大卖的大学路现在开始着手自己挖掘有潜力的明星。《同窗之爱》的19个角色中，13个都是通过公开海选选出的新人，文宥江通过大约300比1的竞争力成为了这部话剧的主演。
类似的情况还有一个。6月18日开幕演出的创意音乐剧《Swag Age：呐喊，朝鲜》也凭借新人演员点燃了舞台。饰演主角迪恩的梁熙俊（音）仅在2017年参演过话剧《Risk》。《Swag Age》的故事背景设定“时调”流行的虚拟朝鲜时代，讲述一群梦想人人平等世界的愚人党的故事。作品以朝鲜时代为背景，融入嘻哈等音乐内容，开幕短短三周就成功吸引了人们的热议。梁熙俊凭借酷似《王的男人》中李准基的热情演技牢牢吸引了观众的眼球。这股新人旋风来势汹汹，计划8月播出的音乐节《So What》的10位角色全部通通过公开海选选拔，计划演出到8月11日的音乐剧《希腊》也大多由海选选出的新人担纲主角。
在演出行业，明星身价经常可以带动门票销量。即使作品内容一般，也会有很多粉丝为了看“自家明星”而欣然打开钱包，而这些粉丝支撑了演出门票的大部分销量。某演出制作公司的相关人士说，“音乐剧演员的每场演出费超过5000万韩元，而演出场地的观众坐席却是固定了，只有在没有特惠票和赠送票、所有门票都按照原价卖出的情况下，演出才能获得收益，因此只能依靠一些明星演员来带动门票销售”。
因此，使用新人无异于巨大的冒险。另一家演出制作公司的相关人士说，“在现实中，哪怕演技水平不高，也必须使用明星才能获得收益，使用没有粉丝基础的新人，意味着制作公司已经做好了赔钱的准备”。制作《Swag Age》的宋慧善（音）代表说，“虽然这样做可能显得有些鲁莽，但我们只有不断去尝试，才能在大学路生存下来”。
挖掘新人可以在近千人参加音乐剧海选的当前现实中，给新人提供更多机会，同时充实作品的内涵。虽然韩国音乐剧市场销售额从2000年的150亿韩元左右上升到2018年的3500亿韩元，但在《oh carol》等大型音乐剧制作过程中，经常发生拖欠工资的现象，很多情况下都只是外表光鲜而已。OD音乐剧公司代表申春秋表示，“2000年代以来，市场快速膨胀，挖掘演员成了一大课题”，“希望通过各种尝试，能不断扩大行业领域”。
OD音乐剧公司去年12月成立OD娱乐公司，在《希腊》开幕演出前进行“音乐剧偶像选拔”海选，让选出的演员参加《希腊》演出，并利用部分新人组成“T-Bird”男子五人组合合“Pink Lady”女子五人组合，从今年2月开始正式活动。另外，他们还出单曲专辑、参加地面电视台音乐节目，走向了“多栖发展”的道路。OD音乐剧公司表示，“我们想要为那些拥有充分实力却没有出名，或者那些因为没有企划公司帮助而得不到演出机会的人提供机会”，“将通过系统化支持系统，拓宽演员的活动范围”。
南智恩 记者
